1.1.5. Los formatos de 35 mm.

Los formatos de 35 mm llamados esféricos emplean ópticas convencionales de lentes esféricas, por lo que se incluyen en esta clasificación todos los antiguos formatos de los comienzos del cine. A mediados de los años 40, y como respuesta a la introducción de la televisión en el mercado norteamericano, la industria cinematográfica derivó hacia formatos más apaisados que los antiguos. La fórmula más sencilla de conseguir una imagen con una alta relación de aspecto es reducir la altura de la misma, ya que la anchura está limitada por la propia película; la estrategia es engañosa: la imagen se alarga a costa de reducir superficie y calidad.

• Ventanilla abierta: se trata del formato más antiguo del cine en 35 milímetros, establecido por Thomas A. Edison y George Eastman a finales del XIX. Es el formato que aprovecha al máximo la superficie sensible de la película entre perforaciones y proporciona el mayor tamaño de fotograma en 35 mm, con la película orientada verticalmente. Cada fotograma está asociado a un conjunto de 4 perforaciones -paso- y tiene unas dimensiones de 24,89X18,67 mm, con una relación de aspecto de 1,33:1, o 4:3 y un estrecho nervio que lo separa de los fotogramas contiguos. Su coincidencia en relación de aspecto con la televisión -intencionada por parte de los creadores de los sistemas televisivos- lo hace muy utilizado, aún hoy, para producciones televisivas -mudas, ya que en televisión no es necesaria banda de sonido en la película- que se rueden en cine. También recibe las denominaciones de ful! screen, apertura total y, en la actualidad, de Su per 35.

« Academia: con la aparición del sonido en el cine fue necesario incluir en las copias de proyección unas o más bandas de sonido óptico. El formato de 1,33 no permitía dicha incorporación al utilizar toda la superficie útil entre perforaciones; se hizo, pues, necesario alterar las dimensiones y ubicación del fotograma en el negativo de cámara para acomodar después, sin recortes ni mermas, las bandas ópticas al positivo de proyección. Se realizó una reserva de unos 3 mm de anchura en uno de los laterales, al interior de la banda de perforaciones, lo que provocó una disminución de las dimensiones del fotograma y una ligera variación de su relación de aspecto, que se hizo más apaisada. Siempre que un negativo vaya a ser copiado por contacto, es necesario mantener dicha reserva de sonido, independientemente del formato de imagen que se esté empleando. Es un formato con un paso de 4 perforaciones por fotograma y unas dimensiones del mismo de 22,05X16.03 mm, con una relación de aspecto de 1,37:1, por lo que también es conocido por dicho nombre.

Estos dos formatos fueron los predominantes hasta que, en los '40, comenzó la proliferación de imágenes más panorámicas, como ya se ha indicado, reduciendo la altura de las mismas. Entre estos for

•1,66: este formato, nombrado por su relación de aspecto, es el más moderado de los formatos panorámicos esféricos, a medio camino
entre las ratíos del cine original y la televisión y otros formatos muy espectaculares y apaisados. Es un formato muy utilizado en Europa
durante las pasadas décadas, debido a las características temáticas del cine europeo -menos dado a la espectacularidad que el
norteamericano- y la estrecha relación existente -institucionalizada- entre cine y televisión en el viejo continente. Tiene un fotograma de
22,05X13,26 mm, con reserva para sonido y paso de 4 perforaciones. El nervio entre fotogramas, mínimo en el formato de 1,33, se hace
bastante grande, lo que desperdicia una superficie sensible de en torno a un 20%. La llegada de los estándares televisivos de 16:9 -
1,78:1- mantiene la vigencia de este formato, que puede utilizarse para producciones que complementen la proyección con los pases
por televisión, en cuyo caso habría que incluir unas estrechas bandas verticales negras en los laterales de la imagen, hasta alcanzar la

relación de 1,78:1 requerida.

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• 1,85: es el formato panorámico esférico por excelencia y el preferido por la industria norteamericana. La elevada relación de aspecto,
de 1,85:1, se aleja mucho de la forma más cuadrada del cine original y la televisión, lo que hace necesaria la inclusión de bandas
horizontales negras en sus transferencias a vídeo. El fotograma, con reserva para sonido, tiene unas dimensiones de 22,05X11,91 mm,
con lo que su altura equivale realmente a 3 perforaciones, aunque se mantiene un paso de 4 y se desperdicia más de un 25% de
película. Como en el 1,66, también resulta más sencilla la compatibilidad del formato con los nuevos sistemas de televisión de 16:9 que
con los tradicionales de 4:3. Aunque siga siendo necesaria la inclusión de bandas negras horizontales para las transferencias a televisión, dicho artificio resulta menos llamativo, ya que las imágenes cubren un 96% de la altura de la pantalla, frente al exiguo 72% empleado en los pases sobre pantallas de 4:3.

• HDTV 16:9 y 1,78: con el advenimiento de los nuevos estándares televisivos de EDTV -Extended Defínition TV- y HDTV -High
Definition TV- de 16:9 han aparecido una serie de nuevos formatos cinematográficos. La nueva relación de aspecto de la televisión, de
1,78:1 según la fórmula de ratio empleada en cine permite rodar sin reserva para sonido -innecesaria en televisión- con imágenes libres
de bandas negras. Dado lo apaisado de la imagen, puede trabajarse con un paso de 4 perforaciones -16:9- o de 3 -1,78-, que
aprovecha mejor la película. Las dimensiones del fotograma son de 24,89X14,00 mm para el 16:9 y de 24,89X13,98 mm para el 1,78.

matos, verdaderamente panorámicos, cabe destacar: