La enorme variedad de formatos de grabación de vídeo de distintos fabricantes puede abrumar a primera vista por lo que para estudiarlos se hace necesario un criterio de clasificación. Dicha clasificación puede hacerse desde tres perspectivas:
• Según el uso al que están destinados: distinguimos entre formatos profesionales o broadcast, semiprofesionales o industriales y
domésticos. Los profesionales se caracterizan por proporcionar una mayor calidad de imagen y por su capacidad multigeneración. Los
semiprofesionales son formatos que se emplean en las televisiones para trabajos ENG o en las producciones de tipo industrial en los
que la calidad no importa demasiado y cuentan con una capacidad de multigeneración más limitada. Los formatos domésticos graban y
reproducen un ancho de banda de vídeo mucho más reducido que el de los anteriores formatos y pierden calidad rápidamente cuando
se copian las cintas.
• Según el tipo de señal que graben: vídeo compuesto o por componentes. Los de vídeo compuesto graban una señal de vídeo
compuesto, mientras que los de componentes permiten grabar bien señales Y, R-Y, B-Y, bien señales RGB con un considerable
aumento en la calidad de la imagen y mayores facilidades de cara a la postproducción de alto nivel.
» Según su naturaleza: tenemos formatos analógicos y formatos digitales. Aunque los analógicos prácticamente apenas se usen actualmente para la adquisición de imágenes, es posible encontrarlos cuando se recurre a imágenes de archivo.
El formato Cuádruplex, diseñado por la empresa Ampex, fue durante un gran periodo de tiempo -de
• El video se grababa en pistas transversales con 4 cabezas asociadas a un tambor rotatorio que giraba a 250 RPM sobre una cinta de
dos pulgadas -50,8 mm- de anchura.
• Una pista SYNC cuya función era grabar el sincronismo vertical de la señal de video, perdido al tener el formato una sola cabeza. No
obstante el uso de esta pista era opcional ya que estos sincronismos no grabados podían recuperarse posteriormente mediante
procesos electrónicos en la reproducción. En el caso de no usarse para sincronismos, podía emplearse como una pista más de audio,
pero perdiendo la información que hubiese en el borrado vertical -teletexto, señales test, etc...-.
• El tambor de cabezas tenía una cabeza para grabación y otra para reproducción. Esta última era denominada por algunos fabricantes
cabeza confidente o simultánea de video ya que permitía la monitorización o comprobación de la grabación mientras se llevaba a cabo
la misma.
El formato U-matic, actualmente en desuso, fue desarrollado por Sony en 1972 y creado especialmente para trabajos ENG -Electronic News Gatheríng o periodismo electrónico, sería sustituido más tarde por el formato Betacam-. En este formato existían tres categorías: U-matic HB/SP -alta banda-, U-matic HB y U-matic LB -baja banda-. El único que podía considerarse profesional era el HB/SP debido a su mayor ancho de banda. El HB/SP y el HB eran compatibles entre sí, pero el LB no lo era con ninguno de los dos, quedando su uso restringido a trabajos semiprofesionales. Las principales características del U-matic eran:
• Cintas de 3/4 de pulgada.
• Dos cabezas de video que grababan a la vez luminancia y crominancia.
• Dos pistas de audio.
« Una pista de códigos de tiempo -excepto en el LB-.
La principal desventaja del U-matic eran el número limitado de generaciones de copia con calidad adecuada para emisión que permitía: tan solo tres.
El formato Betacam diseñado por Sony, aparece en 1982 como sustituto del U-matic para usos de ENG. Coincide además con la introducción de los primeros camascopios que combinaban en un solo cuerpo cámara y magnetoscopio; hasta ese momento, los dos se empleaban como unidades separadas, conectadas por un cable. La robustez y reducido peso del nuevo formato condujo a que se acabara usando en casi todo tipo de producciones de TV más allá del uso para el que inicialmente se había pensado.
El Betacam graba en una misma pista la señal C -crominancias- formada por R-Y y B-Y. Para ello utiliza el proceso de grabación denominado CTDM -Compressed Time División Multiplex-, señal de crominancia comprimida y multiplexada en el tiempo. Mediante este proceso la señal de color R-Y de una línea de TV se comprime quedando reducida a la mitad de su duración -de 64 microsegundos a 32-. A su vez la señal B-Y de esa misma línea es sometida al mismo proceso. Posteriormente estas dos señales comprimidas se suman en tiempo, con lo cual se obtiene que en la duración de una línea de TV están presentes las dos. Durante la primera mitad corresponderá a la información de R-Y, y durante la segunda a B-Y. Con esa misma secuencia queda grabada en cinta la señal después de ser modulada en FM como la lurninancia. En la reproducción se hace el proceso inverso -descompresión- para llevar a cada señal al tiempo normal de 64 microsegundos de cada línea.
En 1987 aparece una versión mejorada: el Betacarn SP compatible con el anterior pero con mejoras en la mayor respuesta a la señal de lurninancia -hasta 5 MHz- y la inclusión de cuatro canales de audio. Todavía es muy usado hoy en dia. Sus principales características son:
• Grabación de señal por componentes.
• Emplea cintas de partículas de metal de 1/2 pulgada -12,70 mm-.
• Dos pares de cabezas de video adyacentes: de cada par una graba en una pista la señal Y y la otra en otra pista la señal C por
componentes mediante el proceso CTDM.
• Velocidad de cabezas de 25 RPS.
• La velocidad de cinta es de
• Cuatro pistas de audio: dos longitudinales y dos transversales de audio en FM estéreo que se graban junto con la señal C pero que no
pueden ser editadas con independencia de las imágenes.
•Una pista de control.
• Una pista de código de tiempos.
El proceso CTDM permite comprobar durante la reproducción que la señal de color se ha grabado correctamente. Al apretar el botón CTDM en una cámara Betacam, aparecerá en el visor una imagen doble -R-Y a la izquierda y B-Y a la derecha- en blanco y negro. Las dos imágenes diferirán ligeramente dependiendo del contenido de color de la escena. Aunque se sigue empleando mucho, actualmente el Betacam SP está siendo reemplazado por formatos digitales.
Los formatos M y Mil fueron desarrollado por Matsushita -Panasonic- como competencia directa al Betacam a partir de 1979, saliendo al mercado en 1982. En Europa no tuvieron tanta implantación como en EE.UU. Posteriormente se introducen una serie de mejoras similares a las del Betacam SP y en 1986 aparece el formato Mil. Sin embargo este nuevo formato no era compatible con el M anterior lo que perjudicó su comercialización frente al Betacam SP. Sus características son:
• Grabación por componentes.
• Empleo de cintas de 1/2 pulgada.
• Velocidad de rotación de 25 RPS.
• La velocidad de la cinta es de
• Cuatro pistas para la luminancia y la crominancia.
• Dos pistas de audio longitudinales que incorporan otras dos en Audio FM -no van grabadas con la señal de crominancia como en el
Betacam SP-.
• Una pista de CTL.
• Una pista de código de tiempos.
Aunque en el mercado de consumo los equipos de video analógicos están siendo sustituidos por los digitales, aún persisten particularmente dos formatos: el VHS como soporte de grabación de programas de TV en el ámbito doméstico, y el H¡8 como formato de cámaras domésticas o en los rodajes cinematográficos como formato de grabación de video asistencia.
El VHS es el formato doméstico por excelencia. Introducido por JVC, ha carecido desde su lanzamiento de una buena calidad de imagen, pero sobre todo de una buena calidad de sonido. Es un sistema de grabación de video compuesto sobre cinta de 1/2 pulgada y una velocidad de 23,39 mm/s y una duración máxima de cuatro horas. Tiene una pista de audio, una de vídeo y una de control. El SuperVHS se desarrolló como alternativa de calidad al VHS y compatible con éste principalmente como formato de uso industrial y para enseñanza. Comparte las mismas características del VHS en tamaño de cinta y velocidad pero es un sistema de pseudocomponentes Y/C lo que permite cierta flexibilidad en la postproducción al tener las señales de luminancia y color separadas. Su resolución es también mayor que la del VHS y dispone de cuatro pistas de audio, dos de ellas de alta fidelidad.
Formato Hi8: desarrollado por Sony e inicialmente ideado como formato para cámaras domésticas sustituyendo al VHS, sus buenas prestaciones pronto le hicieron entrar en algunas aplicaciones profesionales. También es un sistema de componentes Y/C sobre cinta de
No hay comentarios:
Publicar un comentario